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唐献瑞:传承创新 要站在大师肩膀上前行
文章来源:宜宾晚报 日期:2017-8-10 20:45:10

国画大师潘天寿说:“画事不须‘三绝’而须‘四全’,四全者,诗、书、画、印是也。”书画艺术发展到当代,“四全”书画家寥寥,而唐献瑞却是一位掌握了“四全”的画家。

在唐献瑞的作品里,绘画、题款(诗书)、印章,相得益彰,共同组成完美的画面。而诗情画意的结合,又使一幅画达到更为深远的境界,更具感人的艺术魅力。他对前人种种表现技巧的掌握,使他在艺术创作上得心应手,运用自如。

唐献瑞说,认真学习前人技法,继承传统遗产,是中国画家的必修课。只有站在大师的肩膀上,才能取得色彩写生与创新的飞越。

◆ 学习:大师门下影响一生

1921年11月,唐献瑞出生于福建福州的一个农村家庭。年幼的唐献瑞天赋异禀,5岁时,便无师自通地画戏台上的关公、黄天霸、李元霸之类武将,在火柴盒上画连环画,还为别人画炭精像……

1940年,国立艺专在重庆招生,唐献瑞以国画组第一名的成绩被录取,先后受教于吕凤子、潘天寿、丰子恺、傅抱石、李可染、高冠华等诸多名师,主攻中国画。

“能跟随如此成就的大师学画,如此的起步是可遇不可求的,是我一生的幸事。”唐献瑞说,自己从吕凤子那里学到了绘画的写实功力,从潘天寿那里学到了雄浑华滋的用墨,从丰子恺那里学会了沉稳大气的用笔,从李可染那里学到了博大丰富的写生技巧。

经过前后五年的刻苦攻读,孜孜研求,唐献瑞不仅在笔墨技法上练就一套娴熟的功夫,在绘画领域,山水、花鸟、翎毛无所不精,而且旁及书法、篆刻、诗词,也无所不能。

能在大师门下学艺,是唐献瑞终身的荣幸,然而,学习传统又不能囿于传统。唐献瑞认为,学习艺术要有“打进去,钻出来”的精神,不能跟着老师亦步亦趋,依样画葫芦,而要善于“师心不师迹”。学习传统只是手段,不是目的,目的是“借古以开今”,只有努力探求前人立意造型的匠心,努力学习老师们驾驭笔墨的技巧,然后用自己的眼睛去观察自然,领悟自然,从而按自己的道路,创造出自己的艺术风格。

俗话说:“师高弟子强”,说明了学习要选择好老师。唐献瑞说,学画画和学做人,要站在大师的肩膀上,从大师的艺术精神及作品中汲取营养,借鉴大师的画法、构图、设色,然后像大师一样自由的绘画,更好地表现自己的生活,表现自己的所思、所想、所见。

◆ 感悟:作品要紧跟时代走

受国画大师李可染的西画功底和中国传统画的影响,从艺大半生唐献瑞认为,一幅好的作品要在传统基础上求发展、创新,还要有个性。在他的代表作品《一日千里》中就能看出“笔墨当随时代”的规律。

1937年,“七七事变”爆发,在北平私立大同中学旁听的唐献瑞被迫逃亡。从北平到山西,从陕西到四川,一路颠沛流离。期间,是他和同学从陕赴渝,全靠双脚徒步17日,行程千余里。在攀秦岭,越巴山的17天里,唐献瑞领略了蜀道之难和山川之美,他冥想:要是有一天,能坐着火车进川,那该多好……

这个愿望,在15年之后实现了。1952年,宝成铁路通车了。唐献瑞闻听喜讯,当即铺纸泼墨。庞大的车头、红色的巨轮、强劲的连杆,无不显示着工业文明的强大能量,高亢的汽笛鸣叫,车轮敲击钢轨发出的富有节奏的声响……在《一日千里》这幅作品中,唐献瑞把对巴山蜀水新时代来临的喜悦之情记录于画作中。

在艺术的道路上,唐献瑞也恪守李可染先生提出———“阅尽天下名迹,游遍天下名山”的要求,用脚步丈量祖国大地。他曾深入甘孜藏族自治州、凉山彝族自治州体验生活;每逢假期,常外出写生,游览名山大川,数十年如一日,积稿盈万。

于是,剑门雄,峨嵋秀,青城幽,峨眉积雪,金沙激浪,三峡烟云,蜀山蜀水的奇丽风光,在他的画幅里都得到出色的表现。深厚的生活积累,不仅成为他艺术创作的源泉,也成为他在绘画艺术上获得巨大成就的重要因素。

“李可染老师对我的艺术创作影响最大。”唐献瑞说,无论是直面生活还是对景写生上,他不仅是一位“名师”,也是我在艺术道路上的“明师”。

◆ 创作:要有敏锐的洞察力

唐献瑞绘画技能全面,他的画风师承了一代艺术大师傅抱石、黄君壁,画意深邃,善用浓墨、渲染等法,把水、墨、彩融合一体,达到蓊郁淋漓,气势磅礴的效果。他的山水画亦得益于其师傅抱石、李可染大师,在传统山水画皴法基础上,融合、活用了各种传统皴法,使得其作品大处气势奔涌,豪放潇洒,淋漓酣畅,小处又情感真挚,精细耐读。

他的山水画,取景常多崇山峻岭,悬崖深壑,或苍松挺拔,古树峥峰,或急流飞瀑,云雾环绕,具有巴山蜀水的鲜明特色,且多采取充天塞地、大虚大实的全景式构图,具有大气磅礴,撼人心魄的气派。往往在崇山峻岭之间,或江流宛转,或云雾蒸腾,形成大片的空白,于是密而不塞,静中有动,于厚重之中表现出空灵的境界,表现出祖国“江山如此多娇”的雄阔壮美。值得一提的是他能突破前人山水画中的景人物、房具的陈旧模式,大胆地画出铁路、铁桥、火车、轮船等现代景物;其人物也为现代装束,且具有浓郁的“川味”。

他的花鸟画,行笔健劲圆润,墨色浑厚华滋,摒弃了前代文人画家的怪异变形,而采取较为写实的表现。画松则参天挺直,堪作栋梁之材;画荷则明净滋润,出污泥而不染;画竹画菊均凝重而洒脱,有勃郁劲健之姿。他笔下的鸡、雏、燕、雀也都天真活泼,充满生机。

唐献瑞在宜宾生活了72年,对这方土地有着深厚的情感。他喜欢画宜宾的竹子,总结出了一套竹子画法技艺。“一般先画干,次点节,再生枝、后添叶。”唐献瑞说,在墨色上的应用上,干最淡、枝次之,节与叶较浓,叶必盖枝;叶子要灵活应用“介”“个”“父”“分”的画法。

唐献瑞说,创作趣意横生的画作,必须对自然要敏锐的洞察力,惟其如此,才能够在平凡中挑选出打动人心的东西来奉献给大家。

个人简介

唐献瑞,别名增仁,1921年出生,四川省美协会员、四川省书协会员。举办过四次个人大型书画作品展,先后荣获中国首届《书圣杯》国际书画大赛国际金奖、炎黄子孙与各国友好国际书画展国画二等奖、盛京杯书画篆刻赴日展佳作奖、中国艺术界名人作品展示会优赏奖、全国民间工艺美术书法大赛精英奖。业绩入编《中国美术书法和文艺界人名辞典》及《世界现代美术家辞典》《世界美术家传》《世界美术集·华人卷》等。(李莉娜)

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(编辑 余丽 责任编辑 方勇)

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